Nach 11 Jahren in einem US-Militärinternat kehrt Robert zurück in seine Heimat Berlin. Die Stadt sieht merkwürdig fremd aus in dieser Science-Fiction: Berlin liegt jetzt am Meer. Totenrituale prägen das öffentliche Leben, die Menschen tragen Handschuhe und meiden körperliche Nähe, die Atmosphäre ist sexuell aufgeladen. Dabei wird reichlich gekokst. Vater Küssler ist ein hohes Tier in der deutschen Waffenindustrie. Pate stand der Industrielle Friedrich Flick, Waffenlieferant und Sympathisant des NS-Regimes, der in der BRD ungebrochen erfolgreich sein konnte. Und er ist not amused angesichts der Rückkehr des Sohnes, auch vermutet er, der Sohn sei homosexuell – angesichts der avisierten Karriere im Familienunternehmen und den vom Staat finanzierten Gasgeschäften mit »den Arabern« für ihn ein Problem. Dass Roberts bester Freund ein Affe im Zoo ist, macht die Sache nicht besser. Da hat Sudolf, Freund der Familie und Theaterintendant, eine Idee.

Die musikalische Filmkomödie Alles Glück der Welt, entstand Mitte der 1980er-Jahre und wurde nie realisiert. Allein die Szene »Osten in Kreuzberg«, in der – Jahre vor Good Bye, Lenin! – im Westen ein Stück DDR behauptet wird, ist heute eine Inszenierung wert. Die scharfe Satire über eine deutsch-deutsche Gesellschaft zwischen zwei Kriegen, souverän in den Dialogen, mit komödientauglichen Figuren, zeigt, dass Brasch, Meister der Form, selbstverständlich auch das Genre der (Film)Komödie zu bedienen wusste. Mit Braschs Liedern – allein eine Entdeckung wert – formstreng gebaut, pointiert und aus dem Geiste des Punk, knüpfte der Dichter lässig an das Musiktheater der 1920er-Jahre an. Alles Glück der Welt hätte die erfolgreiche Tradition der jüdischen deutschen Filmkomödie, die während des Nationalsozialismus abgebrochen war, neu begründen können. Brasch greift auf eine ureigene Theaterform zurück, die musikalische Komödie, das Singspiel. Alles Glück der Welt ist eine starke Vorlage für großes Kino und für großes Theater.

Martin Walz

Stücke

Alles Glück der Welt